{"id":506,"date":"2024-08-15T18:33:13","date_gmt":"2024-08-15T18:33:13","guid":{"rendered":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/?p=506"},"modified":"2024-08-21T18:33:51","modified_gmt":"2024-08-21T18:33:51","slug":"despre-rabdare-si-frumos-cu-radu-tataru-restaurator-la-muzeul-de-arta-brasov","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/2024\/08\/15\/despre-rabdare-si-frumos-cu-radu-tataru-restaurator-la-muzeul-de-arta-brasov\/","title":{"rendered":"Despre r\u0103bdare \u0219i frumos, cu Radu T\u0103taru, restaurator la Muzeul de Art\u0103 Bra\u0219ov"},"content":{"rendered":"\n

La Bra\u0219ov, timpul \u00eenseamn\u0103 art\u0103, iar arta se m\u0103soar\u0103 \u0219i \u00een timpul petrecut de restaurator \u00een atelierul s\u0103u. \u00cen prima jum\u0103tate a lunii august, Muzeul de Art\u0103 a mutat atelierul de restaurare a lucr\u0103rilor \u00een prima sal\u0103, cre\u00e2nd o oper\u0103 unic\u0103, vie, plin\u0103 de pove\u0219ti, invit\u00e2nd vizitatorii s\u0103 stea de vorb\u0103 cu specialistul, pentru a afla o mic\u0103 parte din frumuse\u021bea muncii sale.<\/p>\n\n\n\n

Nu m-am putut ab\u021bine s\u0103 nu intru \u0219i am \u00eendr\u0103znit s\u0103-l \u00eentrerup pe Radu T\u0103taru din munca mig\u0103loas\u0103 pe care o f\u0103cea, cur\u0103\u021b\u00e2nd un tablou mai mare dec\u00e2t mine \u2013 at\u00e2t ca v\u00e2rst\u0103, c\u00e2t \u0219i ca \u00een\u0103l\u021bime. \u201ePortret de femeie \u00een port s\u0103sesc (Portretul Friedei Teutsch)\u201d, opera artistului bra\u0219ovean Friedrich Miess, se afla \u00een cap\u0103tul s\u0103lii. Era impun\u0103toare, dar, totodat\u0103, fragil\u0103, \u021bintuit\u0103 pe un suport, aflat\u0103 \u00een cea mai vulnerabil\u0103 stare: \u00een mijlocul procesului de cur\u0103\u021bare, restauratorul c\u0103ut\u00e2nd frumuse\u021bea original\u0103, acoperit\u0103 de praful vremurilor. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"Radu
Radu T\u0103taru lucr\u00e2nd la restaurarea tabloului lui Friedrich Miess, \u201ePortret de femeie \u00een port s\u0103sesc (Portretul Friedei Teutsch)\u201d<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u201eUna dintre etapele unei restaur\u0103ri, cea de cur\u0103\u021bare, presupune \u00eendep\u0103rtarea unui strat de murd\u0103rie ancrasat\u0103<\/em> \u2013 a\u0219a se nume\u0219te \u00een termeni de specialitate, adic\u0103 s-a prins foarte bine de stratul de vernis (lacul de protec\u021bie a lucr\u0103rii)\u201d, explic\u0103 Radu. Acest strat de impurit\u0103\u021bi trebuie \u00eendep\u0103rtat pentru a reda culoarea original\u0103. Dac\u0103 la \u00eenceputul cur\u0103\u021b\u0103rii, un ochi nepriceput ar fi considerat nuan\u021bele tabloului ca fiind cele originale, dup\u0103 cur\u0103\u021barea unei treimi din lucrare diferen\u021bele sunt evidente. O diferen\u021b\u0103 mare de nuan\u021b\u0103 se observ\u0103 chiar din primele minute, dup\u0103 efectuarea unui test de cur\u0103\u021bare, prin care restauratorul determin\u0103 dac\u0103 are solventul potrivit \u0219i care este nuan\u021ba original\u0103 a culorii. Adesea, dup\u0103 \u00eendep\u0103rtarea ramei, de sub aceasta, fiind o zon\u0103 protejat\u0103, reies nuan\u021bele reale folosite de pictor, iar \u00een acest fel, restauratorul \u0219tie ce nuan\u021b\u0103 s\u0103 caute sub stratul de murd\u0103rie.<\/p>\n\n\n\n

Dup\u0103 cur\u0103\u021barea integral\u0103 a lucr\u0103rii, aceasta va fi vernisat\u0103 din nou, aspect care \u00eei va m\u0103ri profunzimea \u0219i va reda prospe\u021bimea original\u0103, at\u00e2t de admirat\u0103 de noi to\u021bi \u00een timpul unui vernisaj. <\/p>\n\n\n\n

M\u0103rturisesc c\u0103 niciodat\u0103 nu am stat prea mult s\u0103 m\u0103 g\u00e2ndesc la \u00eensemn\u0103tatea acestui cuv\u00e2nt \u201evernisaj\u201d, de\u0219i am o pl\u0103cere vinovat\u0103 s\u0103 caut noi expozi\u021bii la care s\u0103 merg, fie s\u0103-mi hr\u0103nesc ochii lacomi cu ceva frumos, fie pentru a-mi lini\u0219ti sufletul agitat de via\u021ba de zi cu zi. Am aflat de la Radu c\u0103 vernisaj<\/em> provine tocmai de la acel strat de vernis<\/em> (lacul de protec\u021bie, r\u0103\u0219ina natural\u0103 sau sintetic\u0103), ad\u0103ugarea sa fiind ultima procedur\u0103 dintr-o restaurare, preg\u0103tind lucrarea pentru expunere, oferindu-i protec\u021bie, ca o \u00eembr\u0103\u021bi\u0219are cald\u0103 dup\u0103 o vizit\u0103 la medic, \u00een care ultimele cuvinte sunt: \u201eE\u0219ti perfect s\u0103n\u0103tos. Vei fi bine!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"O
Diferen\u021bele de nuan\u021b\u0103 dintre o por\u021biune cur\u0103\u021bat\u0103 \u0219i restul lucr\u0103rii care urmeaz\u0103 s\u0103 fie cur\u0103\u021bat\u0103<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n
\n

O mic\u0103 parte din munca unui restaurator la muzeu<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u201eAcum cur\u0103\u021b cu un soi de s\u0103pun, un s\u0103pun neionic \u2013 este mai pu\u021bin dur, nu e at\u00e2t de alcalin ca un s\u0103pun normal, pe care \u00eel folosim pentru piele. Se aseam\u0103n\u0103 cu acel \u0219ampon pentru bebelu\u0219i. E aceea\u0219i compozi\u021bie, dar cu anumi\u021bi compu\u0219i suplimentari care se preteaz\u0103 la restaurare\u201d, spune Radu z\u00e2mbind.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen cazul lucr\u0103rii lui Meiss, nu a fost necesar\u0103 \u00eendep\u0103rtarea total\u0103 a vernisului, proces care ar fi presupus utilizarea unor solven\u021bi mai puternici, cu un miros specific, nu at\u00e2t de potrivi\u021bi pentru o restaurare live, \u00een muzeu. Ideea de \u201ea scoate laboratorul \u00een afara laboratorului\u201d s-a n\u0103scut din dorin\u021ba de a familiariza publicul cu func\u021bia de conservare a patrimoniului, de restaurare, pe care muzeul o are. Aceast\u0103 activitate este mai pu\u021bin mediatizat\u0103, \u00een cele mai multe cazuri, numele restauratorului nefiind precizat. <\/p>\n\n\n\n

Radu men\u021bioneaz\u0103 c\u0103 rezultatul cu adev\u0103rat spectaculos este cel final. Dup\u0103 o cur\u0103\u021bare laborioas\u0103 urmeaz\u0103 chituirile \u2013 acolo unde lipse\u0219te stratul de culoare sau de grund, apoi vernisarea temporar\u0103, integrarea cromatic\u0103, folosindu-se ni\u0219te culori speciale pentru zonele \u00een care lipse\u0219te culoarea pe p\u00e2nz\u0103, \u0219i aplicarea stratului de vernis final.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\"Masa
Masa de lucru a restauratorului \u0219i zona din tablou \u00een care lipse\u0219te culoarea pe p\u00e2nz\u0103 (partea de jos a rochiei)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Restaurarea unei lucr\u0103ri de dimensiunile celei a lui Miess, 198 x 115 cm, ar dura, \u201ecu indulgen\u021b\u0103\u201d, aproximativ cinci luni, timp \u00een care aten\u021bia s\u0103 fie \u00eendreptat\u0103 doar c\u0103tre aceast\u0103 lucrare, precizeaz\u0103 specialistul. \u00centreg procesul de restaurare presupune foarte mult\u0103 r\u0103bdare, iar timpul de execu\u021bie variaz\u0103 \u00een func\u021bie de complexitatea interven\u021biei \u0219i de gradul de deteriorare a lucr\u0103rii, at\u00e2t \u00een ceea ce prive\u0219te starea fizic\u0103 a materialelor, a p\u00e2nzei, c\u00e2t \u0219i aspectul estetic.
<\/p>\n\n\n\n

Restauratorul \u2013 un explorator al reliefului din tabloul lui Friedrich Miess<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Dup\u0103 restaurare, se dore\u0219te integrarea lucr\u0103rii \u00een expozi\u021bia permanent\u0103 a muzeului. La etaj, se afl\u0103 \u0219i alte opere ale pictorului, iar aceasta ar completa \u201efamilia\u201d.
<\/p>\n\n\n\n

\"Dou\u0103
Dou\u0103 tablouri ale lui Friedrich Miess din expozi\u021bia permanent\u0103 a Muzeului de Art\u0103 Bra\u0219ov, \u201ePortretul lui Viktor Teutsch\u201d (st\u00e2nga) \u0219i \u201ePortret de fat\u0103\u201d (dreapta)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201eE o lucrare care are relevan\u021b\u0103 pentru noi pentru c\u0103 e de Friedrich Miess, pictor bra\u0219ovean sas, academist. Este chiar m\u0103tu\u0219a pictorului, iar lucrarea e f\u0103cut\u0103 cu ocazia jubileului Johannes Honterus din 1898\u201d, aminte\u0219te Radu. De\u0219i dateaz\u0103 de mai bine de un secol, tehnicile folosite pentru crearea operei pot fi \u00eencadrate \u00een tehnici moderne, pictura fiind realizat\u0103 dup\u0103 o fotografie de Carl Muschalek, cumnatul femeii din tablou. Acest mod de lucru al artistului \u00eel ajuta s\u0103 ob\u021bin\u0103 detaliile autentice ale costumului deosebit. Realiz\u00e2nd fotografiile \u00eentr-un studio, modelele nu erau nevoite s\u0103 petreac\u0103 ore \u00eentregi \u00een aceea\u0219i pozi\u021bie pentru ca pictorul s\u0103 reu\u0219easc\u0103 s\u0103 surprind\u0103, pe r\u00e2nd, toate detaliile unei dantele, de exemplu, sau ale unor bijuterii complexe, specifice vremii. Ulterior, dup\u0103 stabilirea contextului \u00een care se va pozi\u021biona modelul, cu aceea\u0219i r\u0103bdare \u0219i aten\u021bie, erau calculate pozi\u021biile elementelor, rezult\u00e2nd o oper\u0103 armonioas\u0103 \u0219i corect\u0103 din punct de vedere compozi\u021bional. Spa\u021biul \u00een care este amplasat\u0103 Frieda Teutsch e o gr\u0103din\u0103 real\u0103, iar Radu spune c\u0103 ar fi chiar gr\u0103dina unei case din zona Br\u00e2ncoveanu, l\u00e2ng\u0103 Pia\u021ba Unirii din Bra\u0219ov.<\/p>\n\n\n\n

De asemenea, el precizeaz\u0103 c\u0103 ceea ce e deosebit \u00een munca pictorului este tridimensionalitatea \u00eentregii opere, creat\u0103 prin redarea perfect\u0103 a materialit\u0103\u021bii elementelor: \u201eCizma de piele \u2013 se vede c\u0103 e cizm\u0103 de piele, se vede partea de textur\u0103, (…) \u00een zona podoabelor aurite a folosit o past\u0103 mai groas\u0103, care iese pu\u021bin \u00een relief\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201ePartea de sus va fi cea mai spectaculoas\u0103\u201d spune Radu, uit\u00e2ndu-se \u00een sus, spre pictura care se \u00eenal\u021b\u0103, a\u0219tept\u00e2nd s\u0103 fie \u201evindecat\u0103\u201d \u00een \u00eentregime. Specialistul face o pauz\u0103, contempl\u00e2nd, parc\u0103, toat\u0103 munca ce se \u00eentinde \u00een fa\u021ba lui \u0219i timpul pe care \u00eel va mai petrece pe scaun, l\u00e2ng\u0103 tablou. Totu\u0219i, el z\u00e2mbe\u0219te \u0219i i se cite\u0219te pasiunea \u00een privire. Spune: \u201eS\u0103 aib\u0103 r\u0103bdare to\u021bi privitorii!\u201d. Apoi r\u00e2de: \u201eAsta era ideea, s\u0103 facem un fel de teaser<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Ini\u021biativa a prins la public, iar oamenii au venit la muzeu \u0219i au \u00eentrebat, curio\u0219i, care sunt etapele restaur\u0103rii, ce face Radu mai exact, dornici s\u0103 \u00eenve\u021be s\u0103-\u0219i restaureze propriile tablouri recuperate de pe la rude \u00eendep\u0103rtate. <\/p>\n\n\n\n

\"Publicul
Publicul urm\u0103rind restaurarea live, \u00een sala Muzeului de Art\u0103<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cur\u0103\u021barea dureaz\u0103 mai mult pe suprafe\u021bele \u201eaccidentate\u201d, \u201erugoase\u201d, \u00een acest tablou fiind reprezentate de primul plan, cel al p\u0103m\u00e2ntului pe care st\u0103 femeia: \u201etrebuie mers pe contururile acelea \u2013 sunt ca ni\u0219te insule \u2013 dac\u0103 le vede\u021bi cu microscopul e un relief. Sunt ca ni\u0219te dealuri, eu a\u0219a mi le \u00eenchipui\u201d, spune Radu. \u201eTrebuie s\u0103 cure\u021bi toate v\u0103ile acelea, formate, practic, din pensula\u021bie.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\"Etapa
Etapa de cur\u0103\u021bare minu\u021bioas\u0103<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Primum, non nocere<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Radu T\u0103taru a urmat cursurile liceului de arte din Bra\u0219ov, apoi a terminat Facultatea de Istorie din Sibiu, specializ\u00e2ndu-se \u00een conservarea \u0219i restaurarea monumentelor. Din 2007 el este restaurator la Muzeul de Art\u0103 Bra\u0219ov, specializat pe conservare curativ\u0103 \u015fi restaurare pictur\u0103 ulei, iar din anul 2019 \u00eendepline\u0219te \u0219i func\u021bia de \u0218ef serviciu \u2013 Sec\u021bia art\u0103. <\/p>\n\n\n\n

Un restaurator bun se define\u0219te, \u00een primul r\u00e2nd, printr-o preg\u0103tire de specialitate, ore de practic\u0103, dar \u0219i c\u00e2t mai multe lucr\u0103ri executate sub supravegherea unui expert, a unui restaurator atestat \u0219i respectarea unei linii metodologice. \u201eSunt mai multe principii de urmat\u201d, spune Radu. \u201ePrimum, non nocere (\u00cen primul r\u00e2nd, s\u0103 nu faci r\u0103u.)<\/em> \u2013 asta e \u0219i \u00een medicin\u0103, e cumva inspirat (n.r. de acolo). M\u0103 \u00eentreab\u0103 toat\u0103 lumea: restauratorii sunt medici?<\/em> \u2013 nu, nu sunt medici. Sunt medici \u00een ceea ce \u0219tiu ei, a\u0219a, comparativ, poate fi f\u0103cut\u0103 o analogie. Dar pacientul nu s\u00e2ngereaz\u0103.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Totu\u0219i, spre deosebire de medici, care lucreaz\u0103 \u0219i cu sistemul imunitar, activ, care se poate reface, \u00een cazul restauratorului, el e singurul care are puterea s\u0103 refac\u0103, s\u0103 repare, s\u0103 modifice ceva, pentru c\u0103 \u201esistemul este unul pasiv\u201d, spune Radu. \u201eNu se poate reface singur stratul de culoare, de exemplu.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Al\u0103turi de r\u0103bdare, cu care un restaurator trebuie s\u0103 fie \u00eenzestrat din plin, ai \u0219i responsabilitatea lucr\u0103rii: \u201eAcesta ar fi cel mai important lucru: s\u0103 nu cauzezi mai mult r\u0103u lucr\u0103rii\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Alte aspecte cheie sunt: reversibilitatea \u2013 materialele folosite trebuie s\u0103 poat\u0103 fi \u00eenl\u0103turate u\u0219or, dac\u0103 e nevoie \u0219i s\u0103 nu afecteze structura original\u0103; compatibilitatea materialelor \u2013 trebuie folosite materiale deja testate; vizibilitatea interven\u021biilor \u2013 locurile unde sunt realizate interven\u021bii s\u0103 fie identificate \u00een laborator, cu ajutorul luminii ultraviolete sau cu lampa cu infraro\u0219u. <\/p>\n\n\n\n

\"Radu
Radu preg\u0103tind ustensilele de cur\u0103\u021bare<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201eTrebuie s\u0103 fii capabil s\u0103 identifici (n.r. nuan\u021bele), s\u0103 faci amestecul de culoare din care s\u0103 rezulte exact nuan\u021ba ini\u021bial\u0103, \u021bin\u00e2nd cont \u0219i de factori care altereaz\u0103 culoarea: uscarea \u0219i vernisarea, care adaug\u0103 alte dimensiuni acelei integr\u0103ri cromatice \u0219i pot altera nuan\u021ba.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Radu aminte\u0219te de un alt principiu important: un restaurator nu are voie s\u0103 completeze \u00een imagine ceva ce nu exist\u0103. El ofer\u0103 ca exemplu cizma din tabloul lui Miess, spun\u00e2nd c\u0103 dac\u0103 aceasta ar lipsi \u00een \u00eentregime, el nu ar avea voie s\u0103 o refac\u0103, ci poate doar s\u0103 completeze cu un fundal neutru.<\/p>\n\n\n\n

Libertatea restauratorului const\u0103 \u00een felul \u00een care alege tehnica de lucru sau materialele. \u201e\u00cen cel mai bun caz, nu se vede ce ai f\u0103cut\u201d, spune Radu. Un bun restaurator e acela a c\u0103rui activitate e invizibil\u0103 atunci c\u00e2nd privim o lucrare restaurat\u0103. Dar eforturile \u0219i r\u0103bdarea nu ar trebui s\u0103 treac\u0103 neobservate. Fiecare etap\u0103 e notat\u0103 \u00een jurnalul de restaurare al unei lucr\u0103ri, \u00een care speciali\u0219tii completeaz\u0103 \u00een fiecare zi modific\u0103rile realizate. \u00cen final, r\u0103m\u00e2ne fi\u0219a de restaurare, unde sunt trecute \u00een revist\u0103 toate interven\u021biile, toate materialele, c\u00e2nd a intrat \u00een laborator lucrarea, c\u00e2nd a ie\u0219it. Radu aminte\u0219te c\u0103 exist\u0103 restauratori care precizeaz\u0103, \u00een dosarul lucr\u0103rii, proceduri de reversibilitate, specific\u00e2nd, pe l\u00e2ng\u0103 materialele \u0219i substan\u021bele folosite, modul de \u00eenl\u0103turare a acestora, pentru viitorii restauratori.<\/p>\n\n\n\n

\"Alegerea
Alegerea substan\u021belor de cur\u0103\u021bare<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O privire \u00een spatele culorii de pe p\u00e2nz\u0103<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Un aspect la care poate nu te g\u00e2nde\u0219ti atunci c\u00e2nd urm\u0103re\u0219ti un restaurator cum lucreaz\u0103 este acel \u201ebilet VIP\u201d pe care \u00eel are pentru a p\u0103trunde cu adev\u0103rat \u00een culisele operei. C\u00e2nd e\u0219ti la un vernisaj, observi trei elemente: lucrarea, \u00een fa\u021ba ei \u2013 tu, \u00een spatele ei \u2013 peretele. Dar ui\u021bi cel de-al patrulea personaj, care, \u00een fond, e cel mai interesant, pentru c\u0103 el \u0219tie mai multe dec\u00e2t vei \u0219ti tu vreodat\u0103. El, pe numele lui simplu: restauratorul, e cel c\u0103ruia \u00eei e permis s\u0103 dezbrace o lucrare, s\u0103-i afle secretele \u0219i s\u0103 o \u00eembrace pentru tine, pref\u0103c\u00e2ndu-se c\u0103 nu a aflat nimic. Sau, dac\u0103 restauratorul e Radu, po\u021bi avea norocul de a afla o parte din secretele unor picturi, povestind cu el c\u00e2teva minute. Eu am aflat c\u0103, \u00een laborator, sub lumina infraro\u0219ie, pot ap\u0103rea inscrip\u021bii, foarte c\u0103utate de cercet\u0103tori, dar \u0219i alte indicii care s\u0103 confirme autenticitatea lucr\u0103rii. Tot astfel, se poate descoperi c\u0103 sub multe lucr\u0103ri se afl\u0103 contururi ale unor alte opere, pictorul recicl\u00e2nd p\u00e2nza sau modific\u00e2nd o lucrare \u00eenceput\u0103. \u201ePrin spectrografie se vede desenul ini\u021bial, dac\u0103 exist\u0103 acesta, dac\u0103 exist\u0103 modific\u0103ri.\u201d Au existat cazuri \u00een care personajului i-a fost mutat fie capul, fie o m\u00e2n\u0103, mai sus sau mai jos. Radu asociaz\u0103 aceste descoperiri cu posibilitatea cre\u0103rii unor anima\u021bii. Odat\u0103 al\u0103turate cele dou\u0103 ipostaze \u00een care a fost g\u00e2ndit s\u0103 stea un personaj dintr-un tablou, se pot completa pozi\u021biile \u0219i rezult\u0103, astfel, un personaj viu.
<\/p>\n\n\n\n

Arta \u0219i timpul \u2013 dou\u0103 minuni pe care nu le po\u021bi gr\u0103bi<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Muzeele lucreaz\u0103 \u00een regie proprie \u2013 av\u00e2nd liste complete pentru fiecare func\u021bie necesar\u0103 pentru ca institu\u021bia s\u0103 func\u021bioneze \u0219i s\u0103 r\u0103m\u00e2n\u0103 un loc \u00eenc\u0103rcat de art\u0103, istorie \u0219i lini\u0219te pentru suflete.<\/p>\n\n\n\n

Totu\u0219i, num\u0103rul restauratorilor din muzee e mic, comparativ cu muzeografii sau cercet\u0103torii. \u00cen Rom\u00e2nia, investi\u021biile c\u0103tre restaurare se situeaz\u0103, \u00een special, \u00een cazul caselor de licita\u021bie, care colaboreaz\u0103 cu atelierele unor restauratori.<\/p>\n\n\n\n

Indiferent unde ar avea loc procesul restaur\u0103rii, un lucru e cert: nu e ceva pe care \u00eel po\u021bi gr\u0103bi, iar aceast\u0103 regul\u0103 e precizat\u0103 \u0219i de Radu c\u00e2nd vorbe\u0219te de restaurarea unei picturi, dar \u201echiar dac\u0103 ai sacrificat c\u00e2teva luni \u00een plus, o ai c\u00e2\u021biva zeci de ani \u00een stare bun\u0103. Deci merit\u0103.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\"Cum
Cum a ar\u0103tat atelierul de restaurare mutat \u00eentr-o sal\u0103 a muzeului pentru dou\u0103 s\u0103pt\u0103m\u00e2ni<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Bra\u0219ov, timpul \u00eenseamn\u0103 art\u0103, iar arta se m\u0103soar\u0103 \u0219i \u00een timpul petrecut de restaurator \u00een atelierul s\u0103u. \u00cen prima jum\u0103tate a lunii august, Muzeul de Art\u0103 a mutat atelierul de restaurare a lucr\u0103rilor \u00een prima sal\u0103, cre\u00e2nd o oper\u0103 unic\u0103, vie, plin\u0103 de pove\u0219ti, invit\u00e2nd vizitatorii s\u0103 stea de vorb\u0103 cu specialistul, pentru a […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":508,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35],"tags":[],"class_list":["post-506","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-reportaj"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/506","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=506"}],"version-history":[{"count":75,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/506\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":600,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/506\/revisions\/600"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/508"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=506"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=506"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aliceconstantinescu.ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=506"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}